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             福森園林二十周年慶2018年11月
             
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              園林知識
             

             

             
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            景觀設計的五個必要步驟

            1、 探索超越界限
            在每一個景觀設計開始階段,首先要對商定的設計邊界表面上的合理性提出質疑,避免把景觀分解成大量互不相干的工地碎片。相反,每一個場所設計,都必須建立在對場地充分了解的基礎上,并且設計應該針對所有鄰里空間產生的現狀資源有著整體性的認識,鄰里空間通過彼此聯結,構成一處場地中不同的地平線。
            你要避免被束縛在場地的某個方面。要反復地避開、遠離、接近場地的各種邊界,以便發現不同的運動趨向,并借此使自己脫離空間的局限。只要不斷地擴展你的視點、超越束縛你的邊界,你就可以衡量出景物的抵抗力,并研究它們的多孔性。在遠離的過程中,你可以檢測到各種情況條件。根據這些,你就能明了空間在近處如何形成,以及如何趨向于遠處的鄰里空間;何處是空間向外延伸、并向遠方開敞的門戶?你只有脫離場所,才能夠明確場所真正的地平線在哪里。
            在景觀空間中沒有十分僵硬、封閉、毫無縫隙的邊界,而且空間總是與鄰里空間彼此滲透,各個場所之間也沒有本質上的差別。景觀元素的擴張能力,以及各個相鄰元素連接形式的多樣性和復雜性,決定了景觀中的各種元素類型。景物也不存在明顯的輪廓線,它的每個面和外形都在變動并向外延伸。因此說,景觀元素具有超越其外在性的表現力。這種特殊的表露方式使得景觀之間也沒有了真正的差別。所以說,只有在限定的情況下,才能發現景觀的所有不同特性。這些特征既表明了景物的存在,又使其特性顯得溫和,從而在更大的范圍內使得景觀的所有特性能夠共存、共融。
            在同一個場地中,景觀具有的所有這些空白、多孔性、變形和演變等特征交織在一起,組成了發散的邊界、相互遮掩的分界線,它們彼此回避又彼此重疊,有時也彼此混淆。由此看來,地平線的概念與構成景觀的那些邊界的獨特狀態具有相同的含義。
            正如哲學家米歇爾·賽爾(michel serres)所說的,地平線是一種清晰的模糊體。它非常不穩定,具有很強的開放性和擴展性。同時,地平線也是一個空間和鄰里空間建立聯系的特殊手段,使各個空間之間彼此相互滲透?臻g可以突破所有的界限和領地,并從外部空間里吸收精華。
            正因為地平線是有空隙的,在時間上又是不穩定的,在想象和表現形式上還是豐富多變的,因此說,地平線是一個中間過程,是使孤立的景觀彼此滲透、共存并相互關聯的特殊場所。為了展現景觀的所有地平線,我們要進入到一個雙向的運動中:一個是讓我們遠離既定的場所,并從地平線的影響中解脫出來;另一個正相反,是讓我們隨著細致而漸次地剝離圍繞它的各種邊界,漸漸進入地平線內部。
            這種建立在穿越、滲透以及循環基礎上的空間體驗,在我們要表現景觀時,可以通過繪圖形式表現出來。設計師通常是借助圖紙來表現他設想的東西,就像建筑師的建筑設計圖那樣。但是,風景園林師卻很難表現出林緣的晃動、樹木無數的枝杈以及草地的起伏變化,而他們觀察到的或想象到的景物卻既不能縮減,也不能以輪廓的形式表現出來。因此,園林景觀設計圖開始不要超越界限,要采用粗線條的方式,下筆大膽而有分寸。風景園林設計師需要同時推敲并調整景觀的邊緣和中心的特征,所有的景觀既彼此分離,又相互混淆。所以說,他的工作始終就是在關注相互矛盾的狀態中進行的。

            2、離開場地以圖再來
            在最初的探索研究工作階段,你對場地的探索越多,也就發現的越多,其實每個空間的現狀資源是取之不盡的。你對場地了解的越多,就越會發現不同資源之間存在的諸多矛盾,其中包括場地和設計任務書之間的矛盾。你對場地的現狀資源和設計任務書的要求分析得越透徹,就越難以開展工作,因為你一不小心就被景觀的復雜情況所束縛。因此,你要有規律地遠離場地,離開場地回到工作室中,用特殊的表現和移植現實的方式開展設計工作。而在現場時,你會淹沒在浩繁的現狀資源中以至于無法做出任何決定。
            設計源于現實并以某種方式的現實縮影作為開端。在工作中你要盡快地草擬出初步設想。要知道,針對空間本身,或者更確切地說,在設計中表現空間的工作,很可能造成大量的對現狀資源的思考或管理工作毫無用處?臻g有自身的資源,允許重新塑造,并能消除某些由分析所產生的矛盾。景物是分層次相連接的,它的各個元素或是正處在、或是在離開某種不確定的狀態,這是每個風景園林師必須面對的實際狀況。盡管如此,由于在我們的主觀意識中,存在著某種神秘而且是相當頑固的意念,能夠迅速地建立起一個認知體系并產生可供交流的觀點。正是由此才產生出設計方案。
            但是,你一旦產生并明確了初步設想,就要回到場地中去驗證其可行性,并檢驗設計草案和場地現實之間有多大的差距。如果忽略這一步,你的設計很快就會和現實相脫離。介入景觀之中,就是參與到相互關系十分復雜的世界中,要求設計者具備豐富的知識和技巧,能夠把握錯綜復雜的關系。如果你的工作沒能認真對待場地的復雜性,那么你提交的草案即使不被否決,也至少會被看作是粗蠻無理和不協調的。
            因此,在整個設計過程中反復往來于工作室和場地之間是非常有必要的,這也便于將分析和設計巧妙地結合起來。而且,只有經過再認識、再試驗以及再調整的過程,你的設計才能逐漸貼近現實。即使那些最荒涼、最貧瘠的地方,也充滿了潛在性,值得你去挖掘。開展項目設計,同時也是在抓住一些機遇。在此意義上,設計應該被看作是一個認識工具,一種對現實的試驗、測試和調研方法。與場地保持默契,反過來又會為設計本身提供更多的信息。

            3、 穿越不同尺度
            構成景觀的各種條件和元素彼此連接,在空間和時間上協調一致,這有助于將景觀的各種尺度緊密的嵌合在一起。在一個局部地點和整體區域的構成元素之間,常常有很多相互關聯的方面。因此,穿越景觀各個尺度的同時,就是在把握各種尺度。以同樣的方式,就能把握住整體和局部、近景和遠景的關系。在你的空間設計中,要運用這一方法使景觀中的各種景物彼此連接,形成一個整體。
            凡爾賽園林就是各種尺度彼此嵌合的經典范例。包括水池駁岸、臺階坡道、修剪樹籬等等的細部處理,都在含蓄或明確地顯示著它們是構成園林的整體及其風格的參照物。在設計的每個步驟和層面上,穿越和把握各種尺度關系,都是最難掌握的,要求有更多的實踐經驗作為指導。因此,你們作為學生要盡快進行這方面的訓練。

            4、 展望場地未來
            在設計中越來越依賴于對場地狀況的了解,促使你以一種富有活力的方式去觀察這個區域。實際上,你在場地中發現的各種外部形態,都表現出一種傾向性和具有普遍性的運動規律,反映出景觀作品中那些有形空間性的和無形的時間性。只有充分了解到影響區域組織和發展的各種內在因素,才能促進規劃設計的順利進展。
            這種設計方法與電影制作中剪輯板上游標的作用相類似。影片剪輯時,隨著先后按照一定的方向卷動膠片,就將反映不同時段的圖像連接起來,從而構成一段連續的景象。如把游標推向一端,就可以通過慢鏡頭延長一組畫面的放映時間,從而能夠發現在場景構成中起主導作用的圖像,促使你這樣或那樣地進行剪輯。
            從你覺察到的依次出現的眾多線索中,你會發現那些場地最明顯的運動趨勢,這就給你提供了更多的機會,引導并支持你對場地的將來進行改造。如此一來,你在實際工作中就能以最少的投入對場地進行持續的干預。
            從這一點上說,設計其實就是一個記憶和展望的混合體。如果你依照厚古主義者或保護主義者提出的口號,將設計方案完全淹沒在場所的歷史和地理當中,就說明你事實上曲解了上述觀點。你不應停留在歷史檔案之中,而要將提出的新設想與場地的記憶聯系起來。

            5、 捍衛開放空間
            保護開放空間實際上是在捍衛一種價值。更確切地說,捍衛開放空間的就是反對將空間處理得過于擁擠甚至一概地堵塞。前面已經闡明了在場地與地平線的各種關系中,那些空白和間隔具有重要的作用。作為風景園林師不應成為具有激進巨變思想者的同謀,要有所為,有所不為。如果想要什么都抓住、什么都興建、什么都改造,結果就只能夠是事與愿違了。
            應該抵制那些在空間中堆砌各種人造景點的設計方式。盡管各種堆積在一起的景物,有時很精心地設計下,常常從某個角度或局部看上去還不錯,但是卻使得整體景觀顯得累贅。雖然說空間設計的目的顯然是要在空間中設置和安排景物,但通常也要求節制景物的設置。對設計師來說,重要的是做出有理有節的布局安排。

             

             

             

             
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